餐桌一场戏的对白设计表明罗齐耶绝未脱离从缪塞直到雷诺阿的法国传统. "夏天电影"的终末论都并非关乎"速度",而关乎时间之短,即不是以空间为参照的时间,而是在等待和预期中过去-未来的彼此呼应,时态本有的张力[tension of the tense].人物在每一地都匆匆逗留,我们仅仅偶尔赶得上于路途中将之截获——末了连钟点也想拖住他们而变得步履迟疑,以一个挥手的姿势重复自己:在码头(或者车站,门槛,界石,墓地…)这样用于告别的场所,哪里有话来得及成句不舍的凝望只是成全了舞乐,"…让我们的歌唱得比瞬息的别离/更快些."
拥抱会温暖:36.62.9.160
她在性高潮時習慣性身體後仰同時加州靡情第一季地去摸索（或藏在床下或藏在被裏的）冰錐（酒精、情慾和殺機）她從male gaze的獵物到操控遊戲（通過和男人睡覺鑽進他們內心汲取寫作靈感完事就大可棄如敝履）的身份轉換只取決於她是“被迫”還是“自願”地受人品鑑一名蔑视女性、自我优越感浓厚、凭警探身份荫蔽杀人也不被追究的男性總是心（身）口不一既不承認自己貪戀fuck of the century又受她引誘聽她的不惜讓自己原有的生活分崩離析（猜忌戰友查案情緒失控暴怒、瘋狂槍殺舊愛人—那姐姐真好啊倒下一瞬間還在顫巍巍說“我愛你”）無論主觀與否他被刻畫成這樣無疑證明對這類男人的嘲笑和諷刺是要旨之一（將之奉為圭臬的男性觀眾們怎麼就對此視為不見呢…）情慾戲很有力從制服和反制服的博弈到完全主導
电影 
电视剧 
综艺 
动漫 
用户评论